La présence de l’animal par souci de réalisme

Table des matières

INTRODUCTION
PREMIÈRE PARTIE : SIGNIFICATION DE LA PRÉSENCE DE L’ANIMAL DANS LES OEUVRES THÉÂTRALES
L‟ANIMAL POUR L‟ANIMAL
LA PRÉSENCE DE L‟ANIMAL PAR SOUCI DE RÉALISME
FAIRE RÊVER LE SPECTATEUR À TRAVERS LA BEAUTÉ ANIMALE
LE CIRQUE ALIGRE
LE THÉÂTRE EQUESTRE ZINGARO
a – LE CABARET ÉQUESTRE
b – L‟OPÉRA ÉQUESTRE
3 – LA VOLIÈRE DROMESKO
L‟ANIMAL, SOURCE DE DIVERTISSEMENT
LES SINGES
L‟ÂNE
LES ANIMAUX DE COMPAGNIE
II L‟HOMME ANIMALISÉ
LA MÉTAPHORE ANIMALE ÉTUDIÉE À TRAVERS LE BESTIAIRE DE SHAKESPEARE
LA MÉTAMORPHOSE ANIMALE À TRAVERS L‟EXEMPLE DE LA PIÈCE RHINOCÉROS DE IONESCO
L‟ANIMAL HUMANISÉ
LES FABLES ET ROMANS ADAPTÉS AU THÉÂTRE
III LE BESTIAIRE D‟ARISTOPHANE
CHANTECLER D‟EDMOND ROSTAND
DEUXIÈME PARTIE : LA REPRÉSENTATION DE L’ANIMAL SUR SCÈNE
I SUGGÉRER LA PRÉSENCE DE L‟ANIMAL
PAR LES MOTS
PAR LE MIME
CRÉER L‟ILLUSION DE LA PRÉSENCE ANIMALE
II PAR L‟UTILISATION DE BRUITAGE
PAR L‟UTILISATION D‟ORNEMENTS
L‟AIDE DE MARIONNETTES
ÉLABORATION DES MARIONNETTES
INTERROGATIONS SUR L‟UTILISATION DES MARIONNETTES À TRAVERS L‟ÉUDE DU METTEUR EN SCÈNE LEE BREUER
PAR L‟UTILISATION D‟ANIMAUX MÉCANIQUES
L‟HOMME INTERPRÉTANT L‟ANIMAL
III ACCESSOIRES ET COSTUMES
LA MAISON HALLÉ : CÉLÈBRE FOURNISSEUR DES THÉÂTRES PARISIENS AU XVIII SIÈCLE
REPRÉSENTATION LIMITÉE À QUELQUES ATTRIBUTS
LE MASQUE
ÉVOLUTION DU MASQUE AU COURS DES SIÈCLES
ÉTUDE DE LA MISE EN SCÈNE DE PEINES DE COEUR D’UNE CHATTE ANGLAISE PAR ALFREDO ARIAS
ÉTUDE DE LA MISE EN SCÈNE DE PEINES DE COEUR D’UNE CHATTE FRANCAISE PAR ALFREDO ARIAS
SYMBOLISME DU MASQUE DANS LES PIÈCES MISES EN SCÈNE PAR J. ŔL BARRAULT
COSTUME DE PELUCHE
LES COSTUMES DE CHANTECLER
LES COSTUMES DE PEINES DE COEURS D’UNE CHATTE ANGLAISE
LE CAS PARTICULIER DES ÉQUIDÉS
INTÉRÊTS ET LIMITES DE L‟UTILISATION DE CET ARTIFICE
TENTATIVE D‟AMÉLIORATION DU COSTUME PAR JEAN FABRE
LA MÉTAMORPHOSE S‟OPÈRE SUR SCÈNE
PAR LE JEU DES ACTEURS
TROISIÈME PARTIE : L’ANIMAL SUR SCÈNE
I L‟INTERMÉDIAIRE DE L‟UTILISATION D‟ANIMAUX MORTS
POUR FIGURER DES ANIMAUX VIVANTS
POUR REPRÉSENTER DES ANIMAUX MORTS
II UTILISATION D‟ANIMAUX VIVANTS
HISTORIQUE
OISEAUX ET ANIMAUX DE BASSE-COUR
ÉQUIDÉS
L‟ÂNE
LE CHEVAL
LES COCHONS
LES CHIENS ET CHATS
LES LIMITES DE LA PRÉSENCE D‟UN ANIMAL SUR SCÈNE
L‟ANIMAL « RÉEL » DANS LE THÉÂTRE « LIEU DE CONVENTION »
L‟ANIMAL : UN ÊTRE IMPRÉVISIBLE
L‟ANIMAL : UN ÊTRE NON ÉDUQUÉ
LA DIFFICILE COHABITATION ENTRE L‟ANIMAL ET L‟ACTEUR
LES RAISONS DU CHOIX DE LA PRÉSENCE D‟UN ANIMAL SUR SCÈNE
POUR ATTIRER LE PUBLIC
PAR SOUCI DE RÉALISME
COMMENT TIRER PARTIE DE LA PART D‟IMPRÉVISIBILITÉ LIÉE À LA PRÉSENCE DE L‟ANIMAL ?
CRÉATION D‟UN LIEN PARTICULIER ENTRE AUTEUR ET ANIMAUX
III APPRENDRE AUX ANIMAUX À DEVENIR DES ACTEURS
LE TRAVAIL DEMANDÉ À L‟ANIMAL
LES CRITÈRES POUR CHOISIR L‟ANIMAL FUTUR ACTEUR
LES CONTRAINTES IMPOSÉES PAR LE THÉÂTRE
UN SPECTACLE EN DIRECT
LIÉES AU LIEU DU SPECTACLE
LIÉES À LA FRÉQUENCE DES REPRÉSENTATIONS
LE DRESSAGE
UN TRAVAIL QUI RÉCLAME DE LA PATIENCE
UN TRAVAIL OÙ LE MAÎTRE MOT EST LE PLAISIR
SAVOIR S‟ADAPTER AU RYTHME DE VIE DE L‟ANIMAL
CRÉER UNE COMPLICITÉ ENTRE L‟HOMME ET L‟ANIMAL
CONCLUSION
BIBLIOGRAPHIE